借助放大镜的功能，细考其笔墨。笔者却于人物配景之山石墨痕中，发现另藏有一米粒大小的印文暗记，是个小篆的“陆”字。——竟意外印证了我亲闻亲见的一桩鉴画掌故。

　　那是上世纪七十年代末，我随沪上一家文博馆的师傅到江苏徐州寻画。访得一批免遭“破四旧”之害而幸存的清末民初徐州籍大家墨宝。有张伯英大对“与客醉归忘永夜，动人相思是中秋”，李可染大师之师钱食芝的“百梅册页”等。其中有幅“半聋道人”李兰（1914年李兰作品在巴拿马国际博览会得银质奖，有“江北第一人”之誉）的《墨荷图》，吃不准真伪，遂请教当地名宿黄乐公先生。

　　先生略一观看，并无结论，转身从壁龛中取出一轴。展开，竟与这幅一模一样，——相叠迎光照透，毫厘不爽，观者莫不惊诧。黄先生这才指着我们带去的那幅画面上略略泛起的浮毛道，这是“魂子”（又名“揭二层”，作伪者往往借替人裱画之机，将夹宣画的背层或绢本的命纸揭下，添补润色，冒充原作，蒙蔽客户，或私匿另售），“从装裱特点和润补之精妙看，当出自清末民初一个叫隗陆的裱师之手”。

　　我们从黄先生的口中，了解到当年混迹于江北书画市场的那个隗裱师的传闻。原来清末探花冯煦应徐州知府桂中行之聘任云龙书画院院长后，引得徐州名家荟萃。并在外围形成一个很大的书画市场。岭南裱师、也是“广东造”的高手兼画商隗陆亦慕名而来，借装裱之名，制假谋生。据说此人技艺精湛，偷梁换柱，神鬼莫知，糊弄那些有钱无眼的富贵人家。

　　不过“盗亦有道”，隗陆之“道”，是必于伪作之隐秘处钤一“陆”字。本意原为被行家识破后自己认帐的凭据，并于临去前秘嘱后人，以此为识勿再以假乱真。——这相比今天书画作伪造假之风愈演愈烈，手段也愈劣，当年隗陆所为，倒显出些“厚道”和书生气了，自然也很“小儿科”。有消息频频见诸报端：

　　前中国书协主席舒同，被毛泽东称为“党内一枝笔”，自然是最大的作假对象之一。遗孀王云飞女士前些年致函《羊城晚报》，披露“当代书法京华十一家遗作展”中舒同作品十有其五是伪作。比如一幅“数风流人物还看今朝”，对照《舒同书法集》第五十五幅，几乎是一笔一画的摹仿（舒老写同样的内容，是不会笔笔摹仿自己的，否则就不是舒同了），连落款年月都照搬，像是“双胞胎”。王女士原以为这样显见的赝品很容易被戳穿，不料主办者推出的证人，声称亲眼目睹舒老写作，指天发誓。但一不留心，把落款中草写的“六五年”说成“八五年”，留下笑柄。

　　另一位被郭沫若称为“当代草圣”的江苏已故书家林散之，其条幅“在南京像批量生产的，一出手就是十几张，每张五百元”。造假者多出自文革后渐起的书法热中习字的那批人。学林字，几可乱真，却没修到自成一家，不想反成了生财之道。见林字卖点好，便纷纷“生产”。南京、江浦一带出现过产供销结伙的小团体。笔者见过一张假林晚年之作，故意写出错字和脱漏，“瑶池归来”的图章也颠倒了，让外行人感觉是真迹，真是挖空心思。

　　“假林”供不应求，最初是买方市场推动的。当地精明的企业、商家负责人进京“跑部”办事，用低价买上一幅当土产送礼，糊弄那些外行官员，又体面又经济，何乐不为哉？

　　名人字画弄虚作假的结果，往往是非颠倒，“假作真