凭票进剧场、对号入座观看演出，是人们文化生活消费中的共识。但也有例外：上个世纪七十年代中期我市“中山堂”、“彭城剧场”、“云龙电影院”、“徐州会堂”、“东风电影院”等影剧院就曾一度实行过“敞门入场制”。剧场的承诺是：敞门入场、对号入座、准时放映、严格清场。观众持票无须检票即可进场。此举避免了映前入场拥挤混乱的现象。

　　“文革”期间，文艺苑地百花凋零，除八个“样板戏”就是传统的“三战片”（地道战、地雷战、南征北战），其它剧种和文艺形式几乎一无所有。那时尚未普及电视、卡拉OK之类的娱乐方式，文化生活内容极度单调。后来政策略有调整和松动，开放了一些“禁（映）片”和某些“社会主义阵营兄弟友好国家”的影片，人们犹如久旱逢甘霖，到剧场看电影成为业余生活的首选，一时间影院门前人头攒动。

　　电影院的敞门入场方便了观众进场，剧终清场再接映下场，上座率也很高。人们自觉购票进场，影院检场人员偶尔在映间巡视，虽然当年大家的收入普遍很低，但都具有极其朴素的胸襟。逃票“蹭戏”的现象极少。

　　那年代毕竟片源有限，内容和体裁也未完全放开。后来人们发现影院安排上映的不外乎“国产片新闻简报、朝鲜的哭哭笑笑、苏联的机枪大炮、阿尔巴尼亚的搂搂抱抱……”。有青年人为一睹《列宁在一九一八》中那段《天鹅湖》芭蕾舞片断和罗马尼亚《蓝色多瑙河》中女青年泳装海滩畅游的镜头，竟连看数遍，乐此不疲，成为特殊岁月的笑谈。